，硬度更高的木材被引入家具制作領(lǐng)域開(kāi)始綻放光彩，為明式家具的用材迭代奠定基礎(chǔ)。

有學(xué)者指出

，這一現(xiàn)象的根源在于冶金工藝的發(fā)展：人們開(kāi)始使用焦炭煉鐵，大大提高了冶鐵質(zhì)量和效率；南宋時(shí)更是發(fā)明了“冶銀吹灰法”等冶煉新法，為工具進(jìn)步提供技術(shù)支持——有了工具，才能加工硬度較高的木材。

 

另一方面，據(jù)古代典籍記載與繪畫(huà)來(lái)看

，宋元時(shí)期的家具造型藝術(shù)已經(jīng)初露端倪。

家具部件多用纖材，整器形狀規(guī)矩方正

，尺度謹(jǐn)嚴(yán)，在保證框架穩(wěn)定的前提下，線條也更為明晰簡(jiǎn)潔。

可以說(shuō)

，宋代與明代的蘇作家具，在藝術(shù)風(fēng)格上是一脈相承的。

 

宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》（局部） 故宮博物院藏

宋 《春宴圖》 故宮博物院藏

南宋 劉松年《攆茶圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

到了明代

，以蘇州、南京為中心的江南地區(qū)是全國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重心地區(qū)，常常承擔(dān)著最重的賦稅。堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、便利的交通條件、得天獨(dú)厚的自然資源......明代的蘇作家具才能在繼承宋代的基礎(chǔ)上勇攀高峰。

明初的江南地區(qū)

，還存在三種家具并存的局面：前代的漆木家具、文人雅士推崇的硬木家具、民間百姓使用的雜木家具。

從用材開(kāi)始，硬木家具使用的黃花梨